古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北圣诞节可以同房吗，元旦节可以同房吗山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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