雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词(cí)的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人(rén)说？”这四句更(gè苏州市相城区邮编是多少ng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因苏州市相城区邮编是多少为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古(gǔ)人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 苏州市相城区邮编是多少