雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什(shén)么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承(chéng)上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗>

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 日本还敢不敢打中国，日本未来会打中国人吗