韩国(guó)三大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢(tī)出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人民(mín)币，一举一动都在微博(bó)网友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其(qí)收购(gòu)公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流(liú)时代早就已经结束了，变化(huà)最大的则是(shì)韩国的(de)女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年至2009年(nián)间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时(shí)间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像团体为主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是昙花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时(shí)大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位(wèi)成(chéng)员(yuán)平(píng)均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道(dào)前的练习时(shí)长(zhǎng)都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷(mí)你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮清新的样子(zi)，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩(hán)国(guó)三大(dà)电视台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开(kāi)创(chuàng)了(le)一(yī)个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变(biàn)的少女时代(dài)一度被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代女团“三(sān)大”。对于(yú)国(guó)内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女时代在中国的繁荣(róng)开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩(hán)流输出至全世界的(de)韩(hán)国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大(dà)火，单曲(qū)Nobody打(dǎ)入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独(dú)具影(yǐng)响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第(dì)一个(gè)威胁(xié)到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉(fěn)丝们的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉丝(sī)群体，公(gōng)司(sī)为(wèi)了推动少(shǎo)女(nǚ)时代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动，一起做节目出广告，没想到(dào)却适(shì)得其反，少女时(shí)代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之后的综艺节目里回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台下(xià)的观众在她们(men)表演时关掉了手中的(de)荧光(guāng)棒(bàng)与灯牌，静默表示(shì)对少女时(shí)代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过(guò)这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在(zài)海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内(nèi)的(de)女(nǚ)团也开始群雄争霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑走偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团(tuán)身上表现得最(zuì)为明(míng)显(xiǎn)。也许二代女团还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用(yòng)强势性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常常出现在(zài)她(tā)们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可(kě)爱(ài)风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会(huì)被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚(shèn)至无法通(tōng)过电(diàn)视台的审核(hé)，有(yǒu)不少这(zhè)段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打上了卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从第四代(dài)开始，女子团体(tǐ)的风格变得(dé)更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性主题叙(xù)事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也(yě)受到影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众的(de)性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女(nǚ)粉丝的(de)核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行业发生了(le)更(gèng)大的(de)营销转变。

在过去，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝视(shì)。少女时(shí)代从未完全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是(shì)被造星工厂打(dǎ)造(zào)出的(de)完美偶(ǒu)像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展(zhǎn)现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次(c15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗ì)露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在西方(fāng)，我(wǒ)们一(yī)直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够传达一些赋权的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被编纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(15个工作日是多长时间 15个工作日包括周六周日吗nǚ)团近年来的成功正是(shì)因为(wèi)她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能产生更大(dà)利润的(de)还(hái)是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常情况下，女子团体被视为国内团体(tǐ)，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机(jī)构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也(yě)显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但(dàn)男团(tuán)的专(zhuān)辑销量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张(zhāng)，在这18张专辑力(lì)，有13个(gè)都是由男团或男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于与忠实(shí)粉丝(sī)建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常(cháng)受(shòu)众群体(tǐ)比较有限，而(ér)女(nǚ)团则旨在(zài)吸引更广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团(tuán)的(de)音乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而且其编舞容易被更多的(de)观(guān)众群所接受。女团会优(yōu)先考虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而(ér)男团一直更注重提(tí)高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改变，一(yī)旦女团投入更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于(yú)男团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花在支(zhī)持那些(xiē)女团上的钱少。”

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