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兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么(me)写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国现代舞，是一种急促又(yòu)富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞(wǔ)的主要(yào)特(tè)点。

爵士(shì)是什么(me)意思?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵(jué)士是什么意(yì)思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在(zài)战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到(dào)古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂(zá)志对这一事件进(jìn)行了报道和哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录(lù)制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成(chéng)为美国(guó)词汇(huì)中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道(dào)中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少(shǎo)涉(shè)及实质性的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问及(jí)这些(xiē)早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上一(yī)段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要记着爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是(shì)一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个畅殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在(zài)正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为(wèi)是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动(dòng)音(yīn)符和使之生动化的作用，最终导致(zhì)我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特(tè)殊(shū)节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是一(yī)般的(de)学者在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相反(fǎn)它(tā)来自(zì)于对更为宽的(de)区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵(guì)族(zú)爵位，是指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了(le)一些比较重要的(de)勋章(zhāng)后一(yī)并授予的爵位得(dé)到国王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主(zhǔ)要集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代(dài)又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊(shū)的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色(sè)、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但(dàn)现代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成的(de)乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一事件进行(xíng)了报道和评论，立即(jí)在(zài)社会上(shàng)产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为美(měi)国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少(shǎo)涉及实质(zhì)性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期(qī)音乐(lè)家有关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还(hái)是(shì)尝试着整合一(yī)下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一(yī)带(dài)民(mín)间音乐、流行音(yīn)乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合。

　　它(tā)至(zhì)少是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的(de)音乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往(wǎng)两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被(bèi)看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外(wài)还(hái)有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不(bù)切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到一种推动(dòng)音符和使之(zhī)生(shēng)动化的作用(yòng)，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的形成(chéng)，也是爵士(shì)摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在(zài)这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(sh兰州大学电子邮箱地址，兰州大学邮箱入口àng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者(zhě)来(lái)讲(jiǎng)并不(bù)是直(zhí)接来自于对(duì)非(fēi)洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相反(fǎn)它来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什(shén)么？”，他回(huí)答(dá)说：“如果用语言来答复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般(bān)地(dì)说，爵士乐都是(shì)二(èr)拍子(zi)的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景(jǐng)在低音部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音的(de)上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的(de)旋(xuán)律、和声和对位声部，它们(men)惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规律的低音(yīn)声(shēng)部之间形成了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士乐(lè)的(de)曲(qū)调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外(wài)，最有个性的(de)是“布(bù)鲁斯音阶”（关于(yú)这种(zhǒng)音阶的(de)结构，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐(lè)的和声可以说是完全建立在(zài)传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更加自由(yóu)地(dì)使用各种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中主(zhǔ)要的与众不同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管(guǎn)成(chéng)为销售量(liàng)最大的(de)乐器(qì)之一；长号(hào)能够奏出(chū)其他(tā)铜管乐(lè)器(qì)做不到的(de)、滑稽的或是(shì)怪(guài)诞(dàn)的滑音，因(yīn)而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中(zhōng)大出(chū)风头；小号(hào)也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几(jǐ)个音几乎(hū)成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他(tā)以及后来(lái)出现的(de)电(diàn)吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音(yīn)响(xiǎng)和演(yǎn)奏和弦的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提(tí)琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队来(lái)说，它(tā)的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很(hěn)灵活，最基(jī)本的是(shì)两个部分(fēn)——节(jié)奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是(shì)三支(zhī)小号和两支(zhī)长号，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支萨克斯管(guǎn)组(zǔ)成，每(měi)个人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组(zǔ)会(huì)较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士(shì)乐(lè)的另一大特征是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人声，这些特(tè)征(zhēng)都足以(yǐ)使人们绝(jué)不会将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来(lái)源于(yú)用乐器或人声(shēng)对(duì)美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺(cì)耳到(dào)柔美、由野(yě)蛮(mán)到抒情的(de)大幅(fú)度(dù)的变化是多(duō)么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最常用的(de)是不(bù)同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能是(shì)力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造成的；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用(yòng)这(zhè)种变化(huà)而(ér)产(chǎn)生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是(shì)有变化的，变化的方向(xiàng)一(yī)般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技巧的表现力。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始(shǐ)时(shí)，爵士乐手们会从下向(xiàng)上滑(huá)到预(yù)定的(de)音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部的非洲奴(nú)隶以及他(tā)们(men)的(de)后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音乐传(chuán)统的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的音乐家。