古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在(zài)春末(mò)，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。<抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠/p>

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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