柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封建生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处(chù)、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸(xī)收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲(qū)式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都(dōu)没(méi)有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地(dì)经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会(huì)享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接(jiē)替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无(wú)疑。