雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时(shí)难(nán)分难舍的别俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米>

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米p>

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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