柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuà上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个i)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个佛是魔音一般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心上海为什么被称为魔都？传说......，上海为什么被称为魔都四大魔都分别为哪四个，使我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了(le)一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样(yàng)，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不(bù)时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋(fèn)斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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