韩(hán)国三(sān)大娱乐公司之一(yī)SM要被收购的新(xīn)闻已(yǐ)经被讨论了(le)一(yī)个星(xīng)期，前(qián)老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿(yì)人民(mín)币，一举一动都在(zài)微博网友的注视(shì)下。网友戏(xì)称，微博成(chéng)了SM和其收(shōu)购(gòu)公(gōng)司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被称为(wèi)韩(hán)国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出道(dào)的(de)几个女团也是昙花(huā)一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团(tuán)抗衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出了少女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女(nǚ)时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为(wèi)各大音乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女(nǚ)时代走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对(duì)于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是(shì)最(zuì)早将韩(hán)流输出至全世界的韩国女(nǚ)子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在1960年(nián)代，曾(céng)有(yǒu)过第(dì)一(yī)批(pī)在美(měi)国(guó)获(huò)得成功的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留(liú)在大(dà)火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而(ér)KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌(gē)迷成为了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在(zài)国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时代之后，2009年(nián)出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成主流

少女(nǚ)时代(dài)在全世界范(fàn)围内的(de)爆火(huǒ)，让她们成了第一个(gè)威胁到(dào)男团地位的(de)女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女(nǚ)时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳(wěn)定(dìng)的粉丝(sī)群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的曝光度(dù)，让(ràng)她们经常与男团互(hù)动，一(yī)起做节(jié)目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适(shì)得其反(fǎn)，少女时代被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断(duàn)。

成员允儿在之(zhī)后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首次集体参加梦(mèng)想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众在她们(men)表(biǎo)演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌(pái)，静默(mò)表(biǎo)示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久。这(zhè)样的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女团的强(qiáng)势发展(zhǎn)，少女时代在(zài)海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女团也开(kāi)始群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋激(jī)烈(liè)，为了(le)打破女粉占绝大多(duō)数的状态(tài)，不树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴少(shǎo)女团开始剑走偏(piān)锋。

这在(zài)2010年(nián)至2013年间出道(dào)的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显(xiǎn)。也许二(èr)代(dài)女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试各种风格，但三代女团普遍着力于(yú)用强势性感(gǎn)风打(dǎ)开(kāi)男(nán)性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及(jí)唱跳(tiào)风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风(fēng)的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新(xīn)突破。但随着女团服装越来越大胆，也有(yǒu)了更多(duō)会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至少(shǎo)在如(rú)今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来(lái)韩国女权运动(dòng)的(de)兴起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事(shì)打造成了韩国社(shè)会的(de)主流(liú)趋势(shì)。偶(ǒu)像(xiàng)产业自(zì)然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性(xìng)感风逐(zhú)渐成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝(sī)的(de)核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响的。”在(zài)首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课程(chéng)的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团(tuán)成员是被(bèi)打造出(chū)的(de)产(chǎn)物，被动(dòng)地接受着大众的凝视。少女时代从未完(wán)全主(zhǔ)导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是(shì)被造星(xīng)工厂打(dǎ)造(zào)出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然(rán)不同的(de)一面，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文(wén)化(huà)的(de)Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被编(biān)纂和(hé)商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己(jǐ)，这是美国观(guān)众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的(de)成(chéng)功正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象(xiàng)的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在塑造人格独立的新时代女性(xìng)的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女(nǚ)粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此，韩(hán)流里能产生(shēng)更大利润的(de)还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被视(shì)为国(guó)内团(tuán)体，男子团(tuán)体则(zé)被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐(lè)市场追踪(zōng)机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布(bù)的年(nián)终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑(jí)销量(liàng)超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同的目标受(shòu)众。男(nán)团(tuán)专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体比较有限，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更广泛的听众(zhòng)。

一方(fāng)面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更(gèng)多的(de)观众(zhòng)群(qún)所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更多在韩国和(hé)亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高(gāo)专(zhuān)辑销量，并建立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入(rù)更(gèng)多(duō)资金，她们的赚(zhuàn)钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为一开始花在(zài)支(zhī)持那些女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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