雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别(bié之字是什么结构的字，近字是什么结构)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出(chū)了不(bù)忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远，而(ér)且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié之字是什么结构的字，近字是什么结构)后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng)，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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