雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句(jù先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别)把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情先考与显考是什么意思区别，先考与显考有何区别的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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