古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōn吹埙为什么不吉利 吹埙是有氧运动吗g)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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