古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗中国哪里的莲子最好吃意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(中国哪里的莲子最好吃liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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