雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难(nán)舍之际，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可(kě)奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤中国欠别国钱吗心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写(xiě)离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(中国欠别国钱吗nán)女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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