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松花江(jiāng)上是(shì)谁创作(zuò)的

　　松(sōng)花(huā)江上是张寒晖创作的。

　　《松花江(jiāng)上》是(shì)1935年张寒晖(huī)在(zài)西(xī)安目睹(dǔ)东北军和东北人民流(liú)亡惨状而(ér)创作的(de)一首抗日歌(gē)曲(qū)。

　　歌曲唱出了“九(jiǔ)一八”事变(biàn)后东北民众以至(zhì)中(zhōng)国(guó)人民的悲愤情怀，被(bèi)誉为《流亡三部曲》之一，风靡中华大地。

松(sōng)花江上(shàng)是艺(yì)术歌曲(qū)吗(ma)连云港灌南邮编号是多少3>

　　松花江上不属(shǔ)于曲艺(yì)，《松花江上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿(hóng)鄂的代表作品(pǐn)，是一首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

　　《松(sōng)花(huā)江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年，张寒晖经常(cháng)到(dào)新城北门外东北家属寄居的地方看望学生的父母和亲(qīn)人。

　　在那里，张寒(hán)晖(huī)看(kàn)到(dào)了东北(běi)同胞(bāo)困苦生活的情形，听(tīng)到了背井离乡的(de)痛苦倾(qīng)诉(sù)。

　　这种场景(jǐng)强(qiáng)烈的激(jī)发了张寒晖的爱(ài连云港灌南邮编号是多少)国热情(qíng)，难以按捺的创作之情油然而生。

　　于是(shì)，他以(yǐ)北方女人失去亲人在坟头哭诉(sù)的音调为音乐(lè)素材，写成了《松花江上》这(zhè)首(shǒu)优(yōu)秀的声乐作品。

歌曲《松花江上》属(shǔ)于什么(me)类型的歌？ A、世纪之歌 B、离(lí)散之(zhī)歌 C、城(chéng)市流行歌曲 D、以上都不(bù)对

　　《松(sōng)花江上》是一首脍(kuài)炙(zhì)人口的高音抒情歌曲依据歌词(cí)的内容和感情的连云港灌南邮编号是多少(de)脉络，这首(shǒu)歌(gē)分为(wèi)怀故、漂(piāo)流、呼唤三个层次。

　　作者用特殊的形式(shì)对当时社(shè)会生活和人们(men)思想(xiǎng)情感的反映。

　　一定(dìng)的时代背景和生活环境，对歌曲作者的艺术创作总有一定的影响，它直接影(yǐng)响(xiǎng)作(zuò)者(zhě)的创作(zuò)思想、风格、动(dòng)机以(yǐ)及创作素材的选择。

　　《松花江上》这(zhè)首歌(gē)曲创(chuàng)作于1936年11月(yuè)，当时我国东北被日本帝国主义所占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵(bīng)，携老(lǎo)带小(xiǎo)，他们被迫流亡(wáng)关内，有(yǒu)家归不得，有仇不能(néng)报，却要为反共、反人民的(de)内战(zhàn)去卖命，人人心中都郁结着悲(bēi)苦怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆(bào)发。

　　当(dāng)时(shí)正在西安二中(zhōng)教书的张(zhāng)寒晖，天天见到(dào)这(zhè)种(zhǒng)流浪徘徊(huái)的惨景，耳鼓充满(mǎn)嗟叹痛(tòng)苦的(de)呼声，于是便谱写(xiě)出了这首(shǒu)感人肺腑的歌曲，以含着(zhe)热泪哭(kū)泣似的音调(diào)，唱(chàng)出了(le)悲愤(fèn)交加的声音。

　　可见，时代背景和(hé)生活环境(jìng)等因素，对作者的(de)音(yīn)乐创作起着(zhe)一(yī)定的(de)导向作用，所以要想深刻(kè)地了解作品，就必须先了(le)解作(zuò)品的时代背景和创(chuàng)作背(bèi)景。

　　这首(shǒu)歌(gē)曲的(de)结构是带尾声(shēng)的二部曲(qū)式，具有倾诉性、叙(xù)述性(xìng)兼抒情性(xìng)的特点。

　　歌词内(nèi)容有很强的说服力，真切感人。

　　第一部分(fēn)是(shì)由两(liǎng)个乐段组成，每一段又(yòu)都由(yóu)三个乐句构成。

　　这一部分(fēn)的音调富于叙事(shì)与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部(bù)分的旋(xuán)律以环回萦绕(rào)、反复(fù)咏唱的方式(shì)得到了展(zhǎn)开，感情越(yuè)来越激动(dòng)，具有回(huí)肠欲(yù)断的效果。

　　这(zhè)部分(fēn)以呼(hū)喊似的(de)音(yīn)调、悲(bēi)愤的情绪，控诉日本帝国(guó)主义入侵东北(běi)后的滔(tāo)天罪(zuì)行，表(biǎo)达了(le)东北人民(mín)要求收复失地的强(qiáng)烈(liè)愿(yuàn)望。

　　最后的尾声，唱出了呼(hū)天(tiān)唤地(dì)似的旋律，使歌曲达到了高潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着要求起来反抗斗争的力量(liàng)。

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