雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭(kū)的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de禁欲可以恢复性功能吗，禁欲多久可以恢复肾气)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握(wò)着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕(què)主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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