古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目光去看(kàn)牧童中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之(zhī)中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián中国四大佛山是哪些 四大佛山在哪几个省)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落(luò)山(shān)后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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