韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被(bèi)收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举一动都在(zài)微博网(wǎng)友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏(xì)称，微博成(chéng)了(le)SM和其收(shōu)购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最大的则(zé)是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年(nián刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完(wán)全(quán)没有机会和当时大(dà)热(rè)的男团抗衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女(nǚ)时代，开启了(le)韩国女团的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成员(yuán)平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大(dà)音乐排行(xíng)榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三(sān)大电视(shì)台拿到了(le)14个第一(yī)。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚(yà)洲(zhōu)。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格(gé)百变(biàn)的少(shǎo)女时(shí)代一(yī)度被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女团“三大”。对于国内大(dà)多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国(guó)被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的(de)繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全(quán)世界的韩(hán)国(guó)女子团体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有过(guò)第一(yī)批在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合东(dōng)方神起，大多(duō)数都(dōu)是(shì)女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性(xìng)歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后(hòu)几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具影(yǐng)响力的(de)女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少女时代在(zài)全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的女子(zi)团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司旗下(xià)的男团Super Junio刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音r早就已经有(yǒu)了(le)稳定(dìng)的粉丝群(qún)体，公司为了(le)推动(dòng)少女(nǚ)时(shí)代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集(jí)体参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉了(le)手中(zhōng)的荧光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次(cì)。

不过这并不能(néng)够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少女时代在(zài)海内外的热度还在持续高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团也开始群雄争霸。随着女团(tuán)市场的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少(shǎo)女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身上表(biǎo)现得最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝(cháng)试各种风格(gé)，但(dàn)三代(dài)女团普遍着力(lì)于用强势性感风打开(kāi)男性粉丝的市场。

三代女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感(gǎn)风、突(tū)出女性化特征(zhēng)的女团(tuán)。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服(fú)装(zhuāng)元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起初，这种从(cóng)可(kě)爱(ài)风到性(xìng)感风的转(zhuǎn)变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随(suí)着女(nǚ)团服装越来越大胆，也(yě)有了(le)更多会(huì)被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性暗(àn)示(shì)的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无(wú)法通过电视(shì)台的审核(hé)，有不少这段时期的女团(tuán)都(dōu)被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签(qiān)。

性感风(fēng)女团的(de)消(xiāo)亡

也(yě)许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子团体的风(fēng)格变得更多(duō)元。

而近年来韩(hán)国女权运动的兴起又(yòu)将女性主(zhǔ)题(tí)叙事(shì)打造成了(le)韩国(guó)社(shè)会的(de)主流趋(qū)势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的(de)性感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-p刽子手，刽子手念gui还是念kuai读音op 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的(de)产物，被动地接受(shòu)着大众的凝视(shì)。少女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一面，她(tā)们每一(yī)次露(lù)面都在传递更(gèng)完整、更真实的现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我(wǒ)们一直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋(fù)权的(de)信(xìn)息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自(zì)己(jǐ)，这是(shì)美国观众一(yī)直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近(jìn)年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润(rùn)的还(hái)是(shì)男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子(zi)团(tuán)体被(bèi)视为国内团体(tǐ)，男子团体则被视(shì)为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去(qù)年12月公布的年(nián)终(zhōng)数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专(zhuān)辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由(yóu)男团或男歌手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示(shì)，女性和(hé)男性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的(de)目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更广泛的听众。

一方面，女(nǚ)团的音乐更(gèng)友好，更容易唱，而(ér)且其编舞容易被更(gèng)多的观众(zhòng)群(qún)所接(jiē)受。女团会(huì)优先考虑本(běn)国的(de)粉(fěn)丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获得成功后，进而(ér)取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销(xiāo)量，并(bìng)建立极其(qí)忠(zhōng)诚且(qiě)日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过(guò)这样的(de)局面也(yě)许(xǔ)会(huì)在未来很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女(nǚ)团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱能力丝毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为一开始花在支持(chí)那(nà)些女团上的钱少。”

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