韩国三大娱(yú)乐公司之一SM要被收购的(de)新闻已经被(bèi)讨论(lùn)了(le)一个星期，前(qián)老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝(pù)贪(tān)污39亿人(rén)民币，一(yī)举(jǔ)一动都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司(sī)的(de)隔空喊(hǎn)话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时(shí)代早就已经结束了，变化最大的则是韩国(guó)的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间(jiān)出道的(de)女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前(qián)的很久一(yī)段(duàn)时间里(lǐ)，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主(zhǔ)，偶(ǒu)尔出道的几个女团也是昙(tán)花一(yī)现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热(rè)的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时代，开启了(le)韩国女团(tuán)的(de)鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她们推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的(de)白(bái)色(sè)T恤和牛仔裤，少女(nǚ)们俏皮(pí)清新(xīn)的样子(zi)，配上(shàng)朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为(wèi)各(gè)大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一(yī)个(gè)时代的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可(kě)能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正在中(zhōng)国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最(zuì)早(zǎo)将韩流输出(chū)至全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方(fāng)神(shén)起，大多数都是(shì)女粉(fěn)丝(sī)，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发(fā)展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风成(chéng)主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地(dì)位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的(de)男团Super Junior早就已(yǐ)经有了稳(wěn)定的(de)粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为(wèi)了(le)推动少女时代(dài)的(de)曝(pù)光(guāng)度，让她们(men)经常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出广(guǎng)告(gào)，没想到却适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允儿在之后的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次集体参加梦想(xiǎng)演(yǎn)唱会时，台下的观众(zhòng)在(zài)她们表演时关掉(diào)了手中的荧(yíng)光(guāng)棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示(shì)对少女时代的抵制，长达十(shí)分(fēn)钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过(guò)这并(bìng)不能够阻碍(ài)女(nǚ)团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外(wài)的热度还(hái)在持(chí)续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着女团市场的(de)竞争日趋激(jī)烈，为(wèi)了打(dǎ)破女粉占绝大多(duō)数的(de)状态，不少女团开始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代女团身上表(biǎo)现得(dé)最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还(hái)在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女团(tuán)普遍着力于用强势性感风打开(kāi)男性(xìng)粉丝(sī)的市(shì)场。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化特征的女(nǚ)团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网(wǎng)袜、黑(hēi)丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风(fēng)到性感风(fēng)的转变被视(shì)作是K-pop女团(tuán)的(de)新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会(huì)被视作是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的(de)审(shěn)核，有不(bù)少这段(duàn)时(shí)期的女(nǚ)团(tuán)都(dōu)被打(dǎ)上(shàng)了卖肉的(de)标签。

性感(gǎn)风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了(le)女粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格(gé)变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权(quán)运(yùn)动的兴起又将女性(xìng)主(zhǔ)题叙事打造成了韩(hán)国社(shè)会的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影响，迎(yíng)合(hé)男性观众的性感风(fēng)逐渐成为过去式(shì)，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的(de)成功和日益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世(shì)大学(xué)教授韩国流行文化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的(de)营销(xiāo)转(zhuǎn)变。

在过去，女团(tuán)成(chéng)员(yuán)是(shì)被(bèi)打造出的产物(wù)，被动地(dì)接受(shòu)着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过(guò)自己(jǐ)的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被(bèi)西方媒体看(kàn)作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现(xiàn)出了(le)截然不同的(de)一面(miàn)，她们每(měi)一次露面(miàn)都在传递(dì)更完整、更真实的现代女性形(xíng)象。

研(yán)究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自(zì)己(jǐ)，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因(yīn)为她们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格(gé)都是旨在(zài)塑造人格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如(rú)此，韩流里能(néng)产(chǎn)生更(gèng)大(dà)利润(rùn)的还是男(nán)团。一(yī)直以(yǐ)来，女子(zi)团(tuán)体的利润都(dōu)低于男子(zi)团(tuán)体，通常情况(kuàng)下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流(liú)行音乐市场(chǎng)追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年终数据(jù)也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播(bō)放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销量更高(gāo)。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐(lè)评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男(nán)性 K-pop 团体有不同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛的听众。

一(yī)方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会(huì)优(yōu)先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在(zài)排行(xíng)榜上获得成功后，进而取得(dé)了更多在韩(hán)国和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的机会。而男(nán)团(tuán)一直更注(zhù)重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝群体。

不过(guò)这样(yàng)的局面也许会(huì)在未来很快(kuài)发生(shēng)改变，一旦(dàn)女团投入更多(duō)资(zī)金，她(tā)们的赚钱能力(lì)丝(sī)毫也(yě)不会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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