德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷-橘子百科-橘子都知道

德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么(me)打以及爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么读，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音咋写，爵士舞的拼音怎么(me)拼(pīn)等问题，小编将为你整理以下知识：

爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代(dài)舞，是(shì)一种急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是(shì)爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意(yì)思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士(shì)是什么意(yì)思

　　爵(jué)士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源(yuán)的重(zhòng)要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵(jué)士(shì)音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专门训练(liàn)的音(yīn)乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的(de)对(duì)话通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早(zǎo)期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着(zhe)整合一下(xià)从各个角度对这(zhè)个(gè)问题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并不(bù)是(shì)完全(quán)这(zhè)样起源(yuán)的，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十(shí)世纪(jì)初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由两股潮(cháo)流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到(dào)；其二(èr)是一些(xiē)已有(yǒu)的音乐形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个(gè)畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与(yǔ)音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的方(fāng)式(shì)来(lái)连(lián)接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动(dòng)音符和(hé)使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的(de)形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音高与音色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并(bìng)不是(shì)直(zhí)接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对(duì)更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声(shēng)音(黑人的(de)田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由(yóu)白(bái)人扮(bàn)演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为(wèi)什么(me)有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士(shì)是皇家给人的封号，现代一(yī)般(bān)授予对社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但是世袭(xí)的(de)时候必须(xū)降一个等级，比如，伯爵的长(zhǎng)子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵(jué)，就是授予了(le)一(yī)些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世(shì)纪初源(yuán)于美国，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布(bù)鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究(jiū)即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是(shì)非洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代(dài)又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵士(shì)、自由爵(jué)士、拉(lā)丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著(zhù)一种十(shí)分(fēn)新(xīn)奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对这一(yī)事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论(lùn)，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购(gòu)买，同爵士(shì)

　　时(shí)，爵(jué)士这一次也成为美国词汇(huì)中(zhōng)的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与时(shí)值上的微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常很少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比不(bù)上一(yī)段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世(shì)纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流(liú)行音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两(liǎng)个特殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化地(dì)变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被看作为是(shì)出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了(le)选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接，而(ér)重(zhòng)音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生动化的作用，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的(de)演进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言(yán)来答(dá)复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规律(lǜ)的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸取的成分之(zhī)外，最(zuì)有个性的是(shì)“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是(shì)完全(quán)建立在传统(tǒng)和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由地使用各种变化和弦，其(qí)中主要的(de)与众不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的(de)乐器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管成(chéng)为销售量最(zuì)大(dà)的(de)乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器，这种乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音(yīn)几(jǐ)乎成(chéng)了爵士(shì)乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉(jí)他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦的(de)能(néng)力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最重(zhòng)要的弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐(lè)器在(zài)音(yīn)色和音量的控制上都尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵(jué)士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节奏组(zǔ)与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在(zài)早期的爵(jué)士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴(qín)和(hé)鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低(dī)音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的木管乐器，如(rú)果(guǒ)编制是五支德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷(zhī)萨(sà)克斯(sī)管，一(yī)般是两支(zh德国柏林气候相当于中国哪德国冬天冷还是北京冷ī)中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双(shuāng)簧管），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音(yīn)乐比较而言，爵士乐(lè)的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足以(yǐ)使人们绝不会将它们(men)与任(rèn)何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田(tián)间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就会发现那(nà)些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多(duō)么地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度）的(de)有(yǒu)规律(lǜ)的变化造成的(de)；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音(yīn)是有变化的，变化的方(fāng)向一般是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结(jié)束时增加抖(dǒu)动的幅(fú)度和速(sù)度，更加强了这(zhè)种技巧(qiǎo)的表现(xiàn)力。

　　同时，在一(yī)个(gè)音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会(huì)从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐

　　源(yuán)于蓝(lán)音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西非文化和音乐传(chuán)统(tǒng)的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移居到城市(shì)的(de)黑人(rén)的音乐家。