雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什么(me)写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问题，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人(rén)柳永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内(nèi)心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈(nài)何的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。<瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织/p>

　　再(zài)从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心(x瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织īn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 瓦格纳是哪个国家的，瓦格纳集团是什么组织