韩国三(sān)大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已经被讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老(lǎo)板李秀满从“被踢出公司”到被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都(dōu)在微博网友的(de)注视下。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收购公司的隔(gé)空喊(hǎn)话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一个(gè)韩流时代早就(jiù)已经结束了，变(biàn)化最大的则是韩国(guó)的女子(zi)团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间(jiān)出(chū)道的女团，被称为(wèi)韩国“二(èr)代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子(zi)偶像团体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团也是(shì)昙(tán)花一现(xiàn)，完全(quán)没有机会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推出了第一张迷(mí)你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上(shàng)口(kǒu)的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各(gè)大(dà)音乐(lè)排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快(kuài)，这(zhè)首(shǒu)歌(gē)带着少女时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时(shí)代的女(nǚ)团(tuán)，少女时代在当年尽可能多地尝(cháng)试了各(gè)种音乐(lè)风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的少(shǎo)女时(shí)代一度被称为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始(shǐ)的(de)。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得(dé)成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以(yǐ)前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝只停留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的年轻男性(xìng)歌迷成为了韩流的追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代(dài)之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性(xìng)感(gǎn)风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆火，让她们成了第一个威胁到男团(tuán)地位(wèi)的(de)女子(zi)团体，但打破男团(tuán)霸(bà)榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝(sī)们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就已经(jīng)有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为(wèi)了推动(dòng)少女时代的(de)曝光度，让她(tā)们经常与男(nán)团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之(zhī)后(hòu)的综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女(nǚ)时代(dài)首次集体参加梦(mèng)想演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她(tā)们表演时关(guān)掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对(duì)少(shǎo)女时代(dài)的(de)抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代(dài)在海内(nèi)外的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争霸。随着女团市场的(de)竞争(zhēng)日趋激烈(liè)，为了打破女粉占绝大多数(shù)的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年(nián)间出道的(de)第三代(dài)女团身上表现(xiàn)得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男(nán)性(xìng)粉丝的市(shì)场。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等(děng)服(fú)装元(yuán)素常常(cháng)出(chū)现在她们(men)的MV或(huò)舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了更多会(huì)被(bèi)视作(zuò)是(shì)“擦边(biān)球”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排(pái)甚至无法通过电视台的审核，有不少这(zhè)段时期的(de)女团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给(gěi)了女粉丝强大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场(chǎng)上，得女粉(fěn)者才得天下。从第四(sì)代开始，女(nǚ)子(zi)团体的风格(gé)变得更多元(yuán)。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女(nǚ)性(xìng)主题叙事打(dǎ)造成(chéng)了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自然(rán)也受到影响(xiǎng)，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式(shì)，韩国女团(tuán)转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生了更(gèng)大(dà)的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全(quán)主导(dǎo)过自(zì)己的音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工厂打造出的(de)完美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的女团(tuán)展现出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都在传递(dì)更完(wán)整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直(zhí)喜欢女性能(néng)够传达一些赋权(quán)的信息，即使它(tā)是一种被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相信(xìn)自(zì)己，这是美(měi)国观众一(yī)直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的(de)成功(gōng)正是因为她(tā)们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风格(gé)都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独(dú)立的(de)新(xīn)时代女(nǚ)性的(de)“gir crush”风，她们的女粉在80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里(lǐ)能产生更大利润的还是男团(tuán)。一直以来，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况下，女子(zi)团体被(bèi)视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体则(zé)被视为国(guó)际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示(shì)，女团的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的专辑销量更高。去年有 18 张韩国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张专(zhuān)辑力，有(yǒu)13个都是由(唐山大地震和汶川大地震哪个严重yóu)男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实(shí)粉丝建立深(shēn)厚(hòu)的联系，通常受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音(yīn)乐(lè)更友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容(róng)易被(bèi)更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上获(huò)得(dé)成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在(zài)韩唐山大地震和汶川大地震哪个严重国和(hé)亚(yà)洲(zhōu)的各个舞台(tái)上表(biǎo)演的(de)机会。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑(jí)销量(liàng)，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更多(duō)资(zī)金，她(tā)们的赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就(jiù)是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是因为(wèi)一开始花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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