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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范围的(de)影响，真正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作(zuò)，又使曲(qū)式(shì)结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到什么好的(de)言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在(zài)那里，只禁脔是啥意思，女人的玉露是什么意思有起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再(zài)重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学院第一(yī)任校(xiào)长尼(ní)古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来(lái)了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑(yì)制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听(tīng)第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动物(wù)跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能(néng)感(gǎn)受(shòu)到(dào)生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快的节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束(shù)，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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