柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为(wèi)它“一(yī)无是处、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说(shuō)的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并不(bù)认为“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他(tā)的(de)全(quán)部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时(shí)候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那(nà)淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听(tīng)这使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你使出吃奶的劲儿，吃奶的劲都使出来了是什么意思感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成功(gōng)的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼(hū)吸(xī)着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我用错了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去得(dé)也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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