韩国(guó)三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新(xīn)闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前老板李秀(xiù)满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最(zuì)终归(guī)宿如何，一个(gè)韩流时代早就已经结束(shù)了，变化最大的(de)则是韩国的女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国(guó)“二代女团”。在2007年(nián)以(yǐ)前的(de)很(hěn)久一(yī)段时间里，韩国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团(tuán)也(yě)是昙(tán)花一(yī)现，完全没有机会(huì)和当时大热的(de)男(nán)团(tuán)抗(kàng)衡。

直(zhí)到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的9位(wèi)成员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习(xí)时长都(dōu)在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张(zhāng)迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏(qiào)皮清(qīng)新的样子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首(shǒu)歌瞬(shùn)间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三大电视台拿(ná)到了(le)14个第一。

很快，这首歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚(yà)洲。作为(wèi)开创了(le)一个(gè)时代的女团，少(shǎo)女时代在当(dāng)年尽可能多(duō)地尝试(shì)了(le)各种音乐(lè)风格。甜(tián)美(měi)俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知(zhī)，正是从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的(de)繁荣开始的。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也是最早(zǎo)将韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代(dài)，曾(céng)有过(guò)第(dì)一批在美(měi)国获得成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入(rù)美(měi)国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在以前，日本(běn)的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数(shù)都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩流的追(zhuī)随者，开(kāi)创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际上的高速发展之路。中国飞机事故率是多少>

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的(de)女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界(jiè)范围内的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团(tuán)地位的女子团体，但打破男团霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉丝群体(tǐ)，公司为了(le)推动少女时代的曝光度，让(ràng)她(tā)们(men)经常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演(yǎn)唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们(men)表演时关掉了手中的荧光棒(bàng)与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时代的(de)抵制，长达十分钟之久。这样的“黑中国飞机事故率是多少海”她(tā)们(men)遭遇过三次(cì)。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在(zài)海内外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝(jué)大多数的状态，不少女(nǚ)团开始剑走偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的(de)第三代女团(tuán)身上表现得最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女团普遍着力于用强势(shì)性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三(sān)代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性化(huà)特征的女团(tuán)。

她们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到性感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破。但随着女(nǚ)团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球”或直接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台的(de)审核，有不少这段时期的女团都被打上了(le)卖(mài)肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风(fēng)女团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团(tuán)体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题(tí)叙(xù)事打造(zào)成了韩国(guó)社会的主流趋势。偶像产(chǎn)业自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐(zhú)渐成为过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔(ěr)延世大(dà)学教授韩(hán)国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了(le)更大(dà)的(de)营销转变(biàn)。

在过(guò)去(qù)，女团成员(yuán)是(shì)被打造出的产物，被动地(dì)接(jiē)受(shòu)着大众的凝视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的(de)完美偶像。

但如今的(de)女团展现出(chū)了截然不同(tóng)的一面，她们每(měi)一(yī)次露面都在(zài)传递更完整、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们(men)一(yī)直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的(de)信息(xī)，即使(shǐ)它是一种(zhǒng)被编纂和商(shāng)业化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功正是因为她(tā)们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格(gé)独立的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽管如此，韩(hán)流里能(néng)产(chǎn)生(shēng)更大利润的(de)还是男团。一直以来，女子团体的(de)利润都(dōu)低于(yú)男子(zi)团体(tǐ)，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体被视为国内团体，男(nán)子团体则被视为(wèi)国(guó)际(jì)团体(tǐ)。

韩国(guó)流(liú)行音乐(lè)市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年终数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专(zhuān)辑(jí)销量超(chāo)过 100 万(wàn)张，在(zài)这(zhè)18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团(tuán)或男(nán)歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝建立(lì)深厚的联(lián)系，通常受(shòu)众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在(zài)吸引(yǐn)更(gèng)广泛的听(tīng)众(zhòng)。

一方面，女团的音乐更友(yǒu)好，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群(qún)所(suǒ)接受。女(nǚ)团会优(yōu)先考(kǎo)虑本(běn)国的粉丝，在排行榜上获(huò)得(dé)成功后，进而取得(dé)了(le)更多(duō)在韩国(guó)和(hé)亚洲的各(gè)个舞台上表(biǎo)演的机会(huì)。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极(jí)其忠诚(chéng)且日益国际化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局(jú)面也许(xǔ)会在未来很(hěn)快(kuài)发生(shēng)改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会(huì)亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的钱少。”

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