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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族(zú)乐(lè)派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的(de)节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画　这个月我一直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描述的，我也(yě)找不戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画到(dào)什么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身(shēn)在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是(shì)十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章就是让你步(bù)入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的(de)你依然有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的(de)旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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