古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自(zì)在的环境，故(gù)远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了(le)牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)远则怨近则不逊是什么意思解释，远则怨,近则不逊经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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