春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛阳城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的(de)诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃花(huā)李花因(yīn)凋零而(ér)颜色衰减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故(gù)人现在(zài)已经不再悲(bēi)叹洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正(zhèng)值青春(chūn)年华的红颜少年(nián)，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一(yī)位风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝(cháo)卧病(bìng)在床(chuáng)，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到(dào)哪里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半死白(bái)头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁(gé)画(huà)神(shén)仙(xiān)。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐(fá)作柴(chái)薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀(jì)，他曾(céng)为(wèi)大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半(bàn)写白头老翁遭(zāo)遇沦(lún)落，抒发世(shì)事变迁、富贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未(wèi)来(lái)不免(miǎn)是白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔(xī)实(shí)即是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大群处于(yú)封建社会(huì)下层的(de)男女老少的共同命运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都(dōu)，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达(dá)的对大(dà)好春光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞的(de)落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自(zì)然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的(de)生命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春(chūn)光的(de)流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对落花风”则揭(jiē)示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表现青(qīng)春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理性(xìng)，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历(lì)。

　　白(bái)头老翁曾是一(yī)个(gè)美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以(yǐ)历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别(bié)人了(le)。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的(de)短暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收(shōu)束(shù)全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句(jù)感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转眼之间将(jiāng)化作(zuò)白(bái)发的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日繁(fán)华(huá)热闹(nào)的游乐场(chǎng)所(suǒ)，如今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前半首化(huà)自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时光流逝的无情事实(shí)和(hé)听(tīng)天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春不(bù)再的对(duì)比(bǐ)，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁(wēng)的遭(zāo)遇，可(kě)以体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花(huā)”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言诗字数的限制，更由于要(yào)包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中(zhōng)也(yě)包括了诗人自(zì)己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺(yì)术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐(lè)府诗的(de)叙事间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生(shēng)遭(zāo)遇(yù)压抑，是(shì)他产生(shēng)消极感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性(xìng)较高(gāo)，在(zài)初(chū)唐即受(shòu)推崇，历来传为名(míng)篇。禧与喜的区别是什么，喜字logo设计>

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后(hòu)为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春季(jì)如约(yuē)而(ér)至，到了(le)花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的(de)花事时间(jiān)，花信从(cóng)大寒(hán)梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结束，共(gòng)有二(èr)十四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风(fēng)也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变为(wèi)烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子的出(chū)处是(shì)

　　出自一幅民间(jiān)的对联(lián)春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对(duì)联借(jiè)此(cǐ)表白意(yì)图(tú)是

　　自己(jǐ)和相爱的人，就(jiù)像每租(zū)运年春(chūn)季(jì)如约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯(kū)型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照(zhào)一定的季节时令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了季节(jié)的标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物(wù)的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气(qì)”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候(hòu)，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风(fēng)解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花(huā)信分别为“一(yī)候迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)是“年年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(n禧与喜的区别是什么，喜字logo设计ián)岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着桃(táo)花李花因凋零而颜(yán)色(sè)衰减，明年花(huā)开时节(jié)不知又有谁还能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)凋零的桃李花了，而今人却依旧(jiù)对着(zhe)随风飘零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看(kàn)花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的(de)红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是(shì)半死(sǐ)之(zhī)人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位风流倜傥的(de)红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年(nián)曾(céng)与(yǔ)公(gōng)子王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀(jì)在(zài)府(fǔ)第楼阁(gé)中到处(chù)涂(tú)画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜同样又能保持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼(tí)。

　　出(chū)自唐代诗人刘希(xī)夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三(sān)春行(xíng)乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的(de)前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日(rì)，白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁的往昔(xī)实即(jí)是红(hóng)颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是(shì)一(yī)大群处于封建社会(huì)下层(céng)的男女老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开头两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知(zhī)飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表(biǎo)达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是(shì)由大自然的(de)变化而联(lián)想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人不(bù)同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流畅、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地表现青(qīng)春易老(lǎo)世(shì)事无常(cháng)的感叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全(quán)盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白头翁一(yī)生的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一(yī)个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐(lè)。

　　“光禄(lù)池(chí)台(tái)文锦绣”两句，以历(lì)史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐(lè)只好让给(gěi)别(bié)人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段通过(guò)描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞(wǔ)的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进(jìn)一步抒发(fā)了对美(měi)的(de)短暂和生命的(de)有(yǒu)限的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几(jǐ)只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声(shēng)凄苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括(kuò)典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的(de)颠(diān)倒(dào)重复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听(tīng)天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻，突出了(le)花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁(wēng)的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由于(yú)七言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少(shǎo)关于(yú)这诗的附会(huì)传(chuán)说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的(de)艺(yì)术(shù)经验，而自(zì)成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处(chù)，是这诗艺术上的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情(qíng)绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子(zi)向遗弃她的情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一(yī)作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见(jiàn)长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负(fù)什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年(nián)不(bù)相负的意思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不(bù)误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国(guó)人特有(yǒu)的禧与喜的区别是什么，喜字logo设计花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一(yī)候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东(dōng)风，冰雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句(jù)子(zi)的出(chū)处是

　　出自一幅民间的(de)对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁(suì)岁(suì)年年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借此表白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租(zū)运(yùn)年春季如(rú)约而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各(gè)种活动便成(chéng)了季节的(de)标志，如(rú)植物的(de)萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们(men)把大自然的这些(xiē)节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年(nián)前，华夏(xià)祖先观察自然的(de)变化(huà)，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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