古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个(gè)天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净的(de)池(chí)水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二(èr)字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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