古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓李宇春的现任丈夫是谁缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中(zhōng)的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧李宇春的现任丈夫是谁童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借李宇春的现任丈夫是谁鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的(de)目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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