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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得(dé)·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直(zhí)接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏(zòu)曲(qū)，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的(de)结合(hé)而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè)主题据说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开(kāi)头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的(de)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够(gòu)表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深(shēn)的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身(shē中国飞机事故率是多少n)在屋(wū)里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的(de)钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡(kǎ)，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑(yì)制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的中国飞机事故率是多少(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力(lì)也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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