顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程-橘子百科-橘子都知道

顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十(shí)大(dà)名画简介是(shì)达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一(yī)位意大利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮中将这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一(yī)消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记(jì)载，画上的(de)夫人是(shì)那不(bù)勒斯(sī)人，据说她的(de)真(zhēn)名(míng)叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇的代(dài)表(biǎo)作品，或(huò)许可(kě)以说《最后(hòu)的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘在意(yì)大(dà)利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没(méi)有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画(huà)家毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为(wèi)巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎(lí)展出时(shí)，引起(qǐ)了观(guān)众极大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的各(gè)个局部(bù)忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即便(biàn)我(wǒ)们今天来看(kàn)，这个以(yǐ)大半个后背展现给(gěi)我们的(de)美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于(yú)常人：并不是(shì)我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女》中，维米(mǐ)尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流(liú)露(lù)出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景烘(hōng)托出少女的形(xíng)象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之(zhī)处(chù)，是(shì)少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是(shì)出(chū)于德•美(měi)第奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用(yòng)画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美(měi)，他的风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术(shù)家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描(miáo)绘马戏团人(rén)物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的(de)少女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加索(suǒ)个人艺术历(lì)程中(zhōng)的(de)重大转折，而(ér)且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一(yī)次革命性突破，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期(qī)法国的(de)印象(xiàng)学(xué)派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大(dà)名画(huà)排行(xíng)榜世界上(shàng)价值最(zuì)高的(de)十幅(fú)画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世(shì)界(jiè)十大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是中(zhōng)国的景观，她有可(kě)能是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代(dài)人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅(f顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程ú)画(huà)的背后还(hái)隐藏(cáng)着第(dì)二(èr)张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密之外，这副画的(de)经(jīng)历(lì)也是十分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位(wèi)意大利(lì)爱国者(zhě)认为蒙娜丽(lì)莎应(yīng)该被送(sòng)回(huí)意大利(lì)，在他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用意是(shì)什(shén)么(me)，也(yě)许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第(dì)二，而且(qiě)是唯一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬(fēn)奇(qí)的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有(yǒu)一个(gè)人(rén)要(yào)出卖我了(le)。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐(zuò)在最(zuì)右的(de)犹大十分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方(fāng)历史的人来(lái)说对于画中所要表(biǎo)达的意思(sī)和意境并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看(kàn)，12个人物不同的(de)神态、手势、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻画的(de)细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之(zhī)一(yī)，毕加索在20世(shì)纪30年(nián)代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世界的(de)注(zhù)意力吸引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的(de)民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超(chāo)现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立(lì)体主义的(de)手法相结合(hé)，并(bìng)借助几何线的组合，以(yǐ)激动(dòng)人心的形象艺术语言，控诉(sù)了(le)法(fǎ)西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代文化中最著(zhù)名的画(huà)作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间的(de)景(jǐng)象化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)顶的速度越来越快越叫的原因，顶的速度越来越快过程力的颜料(liào)浆(jiāng)，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最(zuì)美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了(le)极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部(bù)才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝(jué)对(duì)地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格(gé)去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念(niàn)，从(cóng)历史的角度去认识，具(jù)有极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出(chū)创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并不(bù)可能有(yǒu)人能理解它的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人(rén)熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术(shù)的漫(màn)长历(lì)史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上(shàng)的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟(wěi)大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的(de)花(huā)瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画(huà)家狂热般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感(gǎn)情(qíng)在对待一(yī)切，她对于生活的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到惆怅和迷惑，这也是波(bō)提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚(yà)当》最为(wèi)出(chū)色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了(le)艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时(shí)代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的(de)陆(lù)地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接(jiē)电似的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了(le)充满精力(lì)的老人和年(nián)轻而(ér)美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威(wēi)和被(bèi)创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们(men)不得(dé)不感(gǎn)慨(kǎi)于大师(shī)的才(cái)华(huá)，不论在(zài)什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大名(míng)画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的(de)最难(nán)看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人(rén)的眼(yǎn)光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空前的发(fā)展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。