古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘grandma意思中文翻译，grandma是什么意思译水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南(nán)优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

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