雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(r为什么梅西的人缘远比c罗好án)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传达出为什么梅西的人缘远比c罗好彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共(gòng)鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南(nán为什么梅西的人缘远比c罗好)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎(láng)，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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