美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗-橘子百科-橘子都知道

美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打以(yǐ)及爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么(me)读，爵士(shì)舞的拼音怎么打，爵士舞的拼音咋写(xiě)，爵士舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎么拼等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种(zhǒng)急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种外(wài)放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的(de)主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵(jué)士(shì)是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到(dào)古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士(shì)的(de)起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会里出现了一个由(yóu)五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训(xùn)练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈(tán)中记录(lù)下的(de)对话(huà)通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐(lè)家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而把采(cǎi)访角度(dù)倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的(de)问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦(lú)伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝试(shì)着(zhe)整合一(yī)下(xià)从各个(gè)角度(dù)对这个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二(èr)是一(yī)些(xiē)已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行(xíng)音(yīn)乐、进行(xíng)曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方面的不断探(tàn)索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音(yīn)高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视(shì)为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音色(sè)的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐(lè)的特殊节奏(zòu)效果的形(xíng)成，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学(xué)者在这一点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的一大(dà)贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为(wèi)这种音(yīn)高(gāo)与音色上的(de)演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的(de)模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做工歌、街(jiē)头小(xiǎo)贩的叫(jiào)卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源(yuán)于美国(guó)的一种(zhǒng)由(yóu)白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人(rén)歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery St美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗able Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余或(huò)是(shì)什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵(jué)士是西方(fāng)的一种贵(guì)族爵位，是(shì)指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代(dài)则(zé)是(shì)对忠诚的(de)人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小(xiǎo)依次是公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其(qí)中公爵、侯(hóu)爵、伯爵(jué)是可以世(shì)袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭(xí)到子(zi)爵(jué)的(de)头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊(shū)的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初(chū)源于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港口城美国领土超过中国了吗，美国领土比中国领土大吗市(shì)新奥尔良，音乐根基(jī)来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的(de)Shuffle节奏为(wèi)基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲(zhōu)白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又(yòu)转(zhuǎn)移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵(jué)士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的(de)夜总会(huì)里出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种(zhǒng)十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到十分(fēn)轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片(piàn)也(yě)被人(rén)们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非(fēi)是受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角度提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料(liào)来得准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各个角度(dù)对这个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来(lái)，一是美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈(tán)到(dào)；其(qí)二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐(lè)形式(当时的(de)流(liú)行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的作用，最终导(dǎo)致我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认为(wèi)，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)到底什么概(gài)念(niàn)

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子也明白不(bù)了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都是二拍子的(de)，每小节(jié)两拍(pāi)或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏背景在低音(yīn)部(bù)始终(zhōng)存(cún)在，使得(dé)爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位(wèi)声部，它们惯常使(shǐ)用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的(de)低音声(shēng)部之间形成了强(qiáng)烈的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在有关(guān)布鲁斯的部分专门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以(yǐ)说是(shì)完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和(hé)演(yǎn)奏(zòu)方法上极有特色，完全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐器之(zhī)一；长号能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而在爵士乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号也是爵士(shì)乐手偏爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏和弦(xián)的(de)能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴(qín)）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色(sè)在管弦(xián)乐队中是很迷(mí)人的(de)，但是对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质(zhì)太温顺了，几乎无人(rén)使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最基(jī)本的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士乐队中，节奏组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和(hé)木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三(sān)支小号和(hé)两(liǎng)支(zhī)长号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常(cháng)由(yóu)四五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木(mù)管乐器(qì)，如(rú)果编制是五(wǔ)支(zhī)萨克斯管(guǎn)，一(yī)般是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时也(yě)称为(wèi)“甜(tián)美型(xíng)”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会(huì)较多地使用(yòng)其它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三四个小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录(lù)音带中经常可以听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士乐的(de)另一大特征是(shì)它的发音(yīn)方(fāng)法和音(yīn)色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特(tè)征都(dōu)足以使人们绝不会将它(tā)们与任何传统音乐(lè)的(de)音色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多(duō)来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有(yǒu)机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到(dào)响(xiǎng)亮、由(yóu)刺耳(ěr)到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多(duō)么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了(le)这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也(yě)是造成特(tè)异(yì)效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有(yǒu)时也(yě)可能(néng)是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变化而产生富有生命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音(yīn)是有变化的(de)，变化的(de)方向一般是(shì)幅度(dù)由(yóu)窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在一个音临近结束时(shí)增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现(xiàn)力。

　　同(tóng)时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居(jū)住在美国(guó)南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴(nú)隶(lì)也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城(chéng)市的(de)黑人的音(yīn)乐家(jiā)。