韩国三大娱(yú)乐公(gōng)司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻已(yǐ)经被讨论(lùn)了一个星期(qī)，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人(rén)民币，一(yī)举(jǔ)一动都(dōu)在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友戏(xì)称，微(wēi)博(bó)成了SM和其(qí)收购公司(sī)的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了(le)，变化最大的则(zé)是韩(hán)国的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年(nián)以前的很久一段时(shí)间(jiān)里，韩(hán)国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体为(wèi)主，偶尔(ěr)出(chū)道的几个女团也(yě)是(shì)昙花一(yī)现，完全没有机会和(hé)当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公(gōng)司推出(c没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课span>hū)了少女时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代的9位成员(yuán)平(píng)均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时(shí)长都(dōu)在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配(pèi)上朗朗上口的(de)歌词(cí)，这首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代(dài)的女团(tuán)，少女时代在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的(de)少女时代一度被称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对于(yú)国内大多数人(rén)来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早(zǎo)将韩(hán)流(liú)输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的韩(hán)国(guó)组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的(de)追随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国际上的高速发展之(zhī)路(lù)。

在少女时代(dài)之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了(le)二(èr)代团中独具影响力的(de)女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第一个威胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了(le)推(tuī)动少女(nǚ)时代(dài)的曝(pù)光度，让她们(men)经常(cháng)与男团互(hù)动，一起做节目(mù)出(chū)广(guǎng)告(gào)，没想到却适(shì)没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里(lǐ)回忆，2008年(nián)少女(nǚ)时(shí)代首次集体参(cān)加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的观(guān)众在她们表(biǎo)演(yǎn)时关掉了手中的荧光(guāng)棒与灯牌，静默(mò)表示对(duì)少女时(shí)代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟之久(jiǔ)。这样的“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少女时代(dài)在海内(nèi)外的热度(dù)还(hái)在持续(xù)高涨，韩(hán)国国内的女团也开始(shǐ)群雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大(dà)多数(shù)的状态(tài)，不少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这(zhè)在(zài)2010年(nián)至2013年间出(chū)道的(de)第三代(dài)女团身(shēn)上表现得最(zuì)为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试(shì)各(gè)种(zhǒng)风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用强势性感风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女(nǚ)性化特征(zhēng)的(de)女团(tuán)。

她们在着装及(jí)唱(chàng)跳风(fēng)格上更(gèng)博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常常出现在(zài)她们(men)的MV或舞台(tái)上。

起(qǐ)初，这种从可爱风到性感风的转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了(le)更多(duō)会被视作(zuò)是“擦边球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至无法(fǎ)通过电(diàn)视(shì)台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的(de)购买力(lì)，娱(yú)乐公司逐渐发(fā)现，至少在(zài)如今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才得(dé)天下。从第四代开始(shǐ)，女子团(tuán)体的风格变得更多元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动(dòng)的兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社会的主流趋(qū)势。偶像产业自然也受到(dào)影响(xiǎng)，迎合男性观(guān)众的性感(gǎn)风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩国流行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出(chū)的产物，被(bèi)动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自(zì)己(jǐ)的音乐或(huò)形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也(yě)一(yī)度被西方(fāng)媒体看作是被(bèi)造星工厂(chǎng)打造出的完美(měi)偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西方，我(wǒ)们一(yī)直喜(xǐ)欢女性能够(gòu)传达一些(xiē)赋权的信息，即使它(tā)是一种(zhǒng)被(bèi)编(biān)纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信(xìn)自己，这是美国观众一(yī)直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的(de)成(chéng)功正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨(zhǐ)在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流(liú)里(lǐ)能产(chǎn)生更大(dà)利润的还是男团。一直以来，女子团体的利(lì)润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体(tǐ)，男子团体则被(bèi)视(shì)为国际团体。

韩(hán)国流(liú)行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公布(bù)的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都是由男(nán)团或男(nán)歌手创造的。

流行音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的(de)目(mù)标受众。男团专(zhuān)注(zhù)于与忠实粉丝建立深(shēn)厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体(tǐ)比较有限，而女团则旨在(zài)吸引更(gèng)广泛(fàn)的听众。

一方(fāng)面，女(nǚ)团的(de)音(yīn)乐更友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上(shàng)获得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而取得了(le)更多在(zài)韩国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演的机会。而男团一直更注重提高专(zhuān)辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快(kuài)发(fā)生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在(zài)支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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