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打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界十大名画(huà) 排名(míng)，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有(yǒu)盛(shèng)誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮宮中将这幅(fú)画(huà)盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)》的(de)另一个标(biāo)題叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠的书(shū)面记(jì)载(zài)，画上的夫人是(shì)那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是意(yì)大利伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅(fú)荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相(xiāng)比(bǐ)，画(huà)风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新(xīn)的理(lǐ)论•仍是(shì)出于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫女(nǚ)这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把(bǎ)人体的(de)各个(gè)局(jú)部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展(zhǎn)现给我们的(de)美丽宫(gōng)女(nǚ).她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅(fú)画(huà)中有不少(shǎo)越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式外(wài)衣，佩戴(dài)蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面(miàn)对观(guān)者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目(mù)光中流(liú)露出殷切之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画(打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗huà)面(miàn)黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅(fú)画(huà)另(lìng)一个(gè)受人关注之处，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩(pèi打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗)戴的一只泪(lèi)滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯(sī)的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞(dàn)生》和他的(de)另一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术家(jiā)之一(yī)，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生(shēng)追求完(wán)美，他(tā)的风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索(suǒ)创作(zuò)生(shēng)涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以描绘(huì)马戏(xì)团(tuán)人物(wù)为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程中(zhōng)的重大(dà)转折，而且也是两(liǎng)方现(xiàn)代艺术史上(shàng)的一(yī)次(cì)革(gé)命性(xìng)突破，它引发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一(yī)幅(fú)题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为(wèi)整个印象派(pài)和(hé)他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个(gè)多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人(rén)们最容易接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了(le)世界(jiè)十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一(yī)位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨(sà)一(yī)个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作背(bèi)景是中国的(de)景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方(fāng)就(jiù)在(zài)于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用(yòng)科学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐(yǐn)藏着第(dì)二张(zhāng)脸，科学家(jiā)通(tōng)过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种不同的(de)绘(huì)画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外(wài)，这副画的经历也是(shì)十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的(de)公寓(yù)里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十(shí)大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为其(qí)中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司(sī)长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的(de)就(jiù)是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十(shí)分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐(yán)瓶(píng)，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所要表达的意(yì)思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯(chún)的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这(zhè)幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克(kè)小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支持佛朗(lǎng)哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第三(sān)位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作品不同(tóng)，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无(wú)所知，但是(shì)依然(rán)会很(hěn)单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作之一，已成为现(xiàn)代(dài)文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌(shé)，反(fǎn)映出画家躁(zào)动不安的(de)情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是(shì)纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的(de)图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受(shòu)精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在(zài)这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯(kǎi)拉特(tè)里曾(céng)说这简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎么样呢(ne)?也(yě)许正因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假如她的(de)身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严(yán)格的古(gǔ)典风格去要求，确(què)实存在(zài)很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造性的东西(xī)，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课(kè)本上就已经见过(guò)，虽然当(dāng)时并不可能有(yǒu)人(rén)能理解它的价值所(suǒ)在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成(chéng)为最具代表(biǎo)性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎(suì)的花(huā)瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越(yuè)是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平常最(zuì)简单的东西(xī)中表达(dá)出自己的情感和艺(yì)术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创作的一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表现十分出色，人(rén)物(wù)与(yǔ)自然(rán)背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是(shì)那样无动于(yú)衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这(zhè)副画(huà)时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁(bì)画(huà)之(zhī)一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与(yǔ)力(lì)量，显示了艺(yì)术(shù)家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上(shàng)，一手伸向大(dà)神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象(xiàng)接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权(quán)威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这(zhè)幅画(huà)也许是是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的(de)最(zuì)难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威(wēi)农少女(nǚ)》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一(yī)画(huà)派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂(liè)的(de)立体(tǐ)主义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自社会各方(fāng)面的(de)嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形(xíng)象(xiàng)与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年中竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。