春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而长声叹息的。

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春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息。

　　今年我在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃花李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年(nián)花开(kāi)时节不知又有谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹(tàn)洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却(què)依(yī)旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧(jiù)，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春(chūn)年华(huá)的红颜少年(nián)，应该怜悯这(zhè)位已是半(bàn)死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦(yì)是一(yī)位风流倜(tì)傥的(de)红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁中(zhōng)到处涂(tú)画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而(ér)美人的青春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代(dài)悲白(bái)头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三(sān)春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇(yù)沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无(wú)常的感慨，以(yǐ)“但看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁(wēng)的今(jīn)日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是红颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下(xià)层(céng)的男女老少的(de)共同命(mìng)运，因而提出应(yīng)该同病(bìng)相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气(qì)勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是落(luò)花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜(xī)颜(yán)色”以下十(shí)句，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞(fēi)舞的落花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的(de)，实(shí)际上是由大自然(rán)的变化(huà)而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对(duì)落花(huā)风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙(zhòu)永恒的客(kè)观规七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹，富(fù)于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头(tóu)老翁(wēng)曾是(shì)一(yī)个(gè)美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾(céng)经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三(sān)春行乐(lè)只好让(ràng)给别(bié)人(rén)了。

　　这一段(duàn)通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的生活，不仅(jǐn)表示了(le)诗人对青(qīng)春红(hóng)颜、清(qīng)歌(gē)妙舞的(de)眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将化(huà)作白(bái)发的老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的(de)基调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐(lè)府(fǔ)歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于强调了时(shí)光流逝的无情(qíng)事实和听天(tiān)由(yóu)命(mìng)的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春(chūn)不(bù)再的对(duì)比，耐人寻味(wèi)。

　　结合(hé)后(hòu)半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅(jǐn)是由于七言诗字(zì)数的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的(de)附会(huì)传说。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产(chǎn)生与流传，既(jì)反映人们爱惜(xī)诗人的才(cái)华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表明这诗情调也(yě)过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事(shì)间(jiān)发议(yì)论、古诗的(de)以叙(xù)事方式抒情的手法(fǎ)，又能巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情(qíng)绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向(xiàng)遗(yí)弃她(tā)的情人表示(shì)决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老(lǎo)翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在(zài)初唐(táng)即(jí)受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今(jīn)河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少(shǎo)有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之(zhī)问所(suǒ)害(hài)，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁(suì)岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事时间，花信从大寒梅(méi)花开始，一(yī)节三候，一候(hòu)一(yī)花，直(zhí)到(dào)谷雨牡丹花结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的(de)原(yuán)野(yě)。

　　这个句子(zi)的(de)出(chū)处(chù)是

　　出自一(yī)幅(fú)民间的(de)对联(lián)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁(suì)岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约(yuē)而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样(yàng)枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗(sú)话说：“花(huā)木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按(àn)照(zhào)一(yī)定的(de)季节(jié)时令(lìng)而(ér)活动(dòng)的，其(qí)活动(dòng)与气候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它(tā)们的各种活(huó)动便成了季节(jié)的(de)标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁(fán)育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然(rán)的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千(qiān)多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气(qì)”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候(hòu)都有某(mǒu)种(zhǒng)花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二(èr)候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是“年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

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春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明(míng)年花开时节不知又(yòu)有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳(yáng)城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜少年(nián)，应该怜悯这位已是半死之人的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少(shǎo)年(nián)。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公(gōng)子王孙寻欢作乐于(yú)芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花(huā)之前。

　　亦曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第(dì)楼阁中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只见那古往今来的歌舞之(zhī)地(dì)，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪(xīn)，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落(七七事变的简介50字，七七事变的简介思维导图luò)花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白(bái)头翁。

　　此翁白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻女子的面部画妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤落(luò)花，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红颜易(yì)老(lǎo)的(de)感慨(kǎi)；

　　后半写白头老(lǎo)翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔(xī)实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加以典型(xíng)化，表(biǎo)现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的(de)开(kāi)头(tóu)两(liǎng)句，描(miáo)绘(huì)洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何(hé)处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达(dá)的对(duì)大(dà)好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的(de)憧(chōng)憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写(xiě)年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿(ér)所感(gǎn)伤(shāng)的，实际上是由大自然的(de)变化(huà)而联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜(yán)易(yì)老、生(shēng)命无常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运(yùn)用(yòng)比(bǐ)喻，形(xíng)象(xiàng)地表现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事(shì)无常的感(gǎn)叹，富(fù)于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来(lái)广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美(měi)貌(mào)少年(nián)，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以历(lì)史上权臣贵戚的豪(háo)华奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无(wú)人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段(duàn)通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向(xiàng)往，对垂老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进(jìn)一(yī)步抒发(fā)了对美(měi)的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术(shù)感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋子侯的(de)乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作(zuò)为(wèi)前(qián)半的(de)结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于强调了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突(tū)出了花卉盛衰有时而人生(shēng)青春不(bù)再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更由于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其(qí)中也包括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此(cǐ)产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验(yàn)，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺(yì)术上的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘希夷一(yī)生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反(fǎn)映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐(lè)府相和歌楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则从女(nǚ)子(zi)写(xiě)到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘(liú)希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士(shì)，美姿容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋(sòng)之问(wèn)所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负的意思是：