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河流大野犹嫌束下(xià)一句是(shì)什么作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什么修辞手法

　　出自谭(tán)嗣同(tóng)的《潼关》。

　　这首诗是诗人十(shí)八岁时所作，为公元1882年（光绪八年(nián)）。

　　终古高(gāo)云簇此城，秋风吹散马蹄声。

　　河流(liú)大野犹嫌束，山入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚(jù)集(jí)在(zài)这(zhè)座雄关之上(shàng)，秋风阵阵总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾(téng)而过的黄河与(yǔ)辽阔的(de)原野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关(guān)后更不知(zhī)什(shén)么是坦平。

　　这首诗是诗(shī)人十八(bā)岁时所(suǒ)作，为公元1882年(nián)（光绪八(bā)年(nián)）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳(yáng)起身，往其父亲谭继洵(xún)任职(zhí)地(dì)甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽的景色所深深(shēn)吸引，由衷唱出了这首赞美(měi)之歌。

　　个人(rén)简(jiǎn)介

　　谭(tán)嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏(liú)阳人(rén)，中国近代资产阶级著名的(de)政治(zhì)家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄(gǔ)，后(hòu)加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要强盛，只有发展民族工商(shāng)业，学习西方(fāng)资产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工厂、改(gǎi)官制等变法维新的主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与(yǔ)杨(yáng)锐，刘光第(dì)，林旭，杨(yáng)深(shēn)秀和康广仁并称为“戊(wù)戌六君(jūn)子(zi)”。

　　人物评(píng)价

　　国家(jiā)积(jī)弱当有(yǒu)勇(yǒng)士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是(shì)明知不可为而(ér)为(wèi)之，是大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入潼关不解平运用(yòng)了什么(me)修辞手(shǒu)法有什么作用？

　　这句是拟人的手法，河(hé)流过大野(yě)，拟人(rén)的写到河流像是有脾气一样嫌弃被束缚一样。

　　这(zhè)样透(tòu)过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时(shí)将(jiāng)写(xiě)景与言情巧妙(miào)地结(jié)合起(qǐ)来，融进了诗人要求冲破约束的奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄而(ér)又生(shēng)动的(de)描绘。

　　这里的诗人(rén)即高外国人那方面确实很厉害吗，嫁给外国人会不会撑坏山、大(dà)河，高山、大河即是诗人。

　　因为诗(shī)人已把自己的精(jīng)神投射(shè)到(dào)了高山、大河之上，在高(gāo)度(dù)的(de)审美愉悦(yuè)中，诗(shī)人已与高(gāo)数锋山、大河进入了同一状态，彼(bǐ)此相融，浑然不(bù)分而这(zhè)“犹嫌(xián)束”“不解平(píng)”的黄河，高山，即是诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照(zhào)是诗人特(tè)有的(de)冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬的心态(tài)的外化(huà)。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描绘(huì)了潼关一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮阔，折射出诗人(rén)一种冲决一切罗(luó)网、昂扬进(jìn)取的(de)心态。

　　诗的(de)首句(jù)以一种远景式的遥(yáo)望，展现潼关一带苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉形象补充(chōng)了前一句所造成的(de)视(shì)觉(jué)形(xíng)象，进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围，而且(qiě)打破了原先画面(miàn)的静(jìng)态(tài)，给全(quán)诗增添了(le)一(yī)种动感。

　　对于久处书(shū)斋的文(wén)弱书生来说，萧瑟秋风也(yě)许是(shì)惹人伤感的凄凉之物(wù)，但对胸(xiōng)怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来(lái)说，秋风中那矫健的(de)马蹄(tí)声却更(gèng)能催动(dòng)豪情。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔(kuò)的天(tiān)地(dì)间(jiān)策马驰(chí)骋(chěng)，感到欣喜，感到(dào)痛(tòng)快，腊亩感到(dào)精神上(shàng)的极大(dà)的自由。

　　接下(xià)来(lái)的三(sān)、四句，则转从河和山方面来写。

　　在(zài)前面那种状态下(xià)，诗人极目四望，眼前的自(zì)然景物也呈现出新奇的姿态：那(nà)从(cóng)群山中冲决(jué)而(ér)出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已奔入辽阔的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在(zài)不断冲击着(zhe)河岸；而(ér)西轮毕森去的群山(shān)，虽(suī)然走(zǒu)向与黄河相反，但(dàn)仿佛也在力戒平坦(tǎn)，一更比一峰(fēng)高。

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