柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基最著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏(shǎng)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基(jī)的第(dì)一钢琴协奏曲的风格特点等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐以抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪冲(chōng)动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋律更让感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中(zhō感知力是一种什么能力，手机情景感知是什么意思ng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就能够表(biǎo)现(xiàn)了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂(hún)深(shēn)处，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可能(néng)失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更加(jiā)的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释！

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