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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格(gé)直接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风(fēng)格(gé)而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由(yóu)封建生产关(guān)系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不(bù)到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以有(yǒu)时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我也(yě)没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时著(zhù)名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而(ér)不太快(kuài)的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成(chéng)辉煌的结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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