古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便(biàn)于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球(孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(q孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好ù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集中在(zài)池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十四。

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