油画《星月夜》(又译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎(láng)》相比，画风(fēng)已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的不安和对自身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安(ān)格尔走(zǒu)得(dé)太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半个后背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在(zài)这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的(de)少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿(chuān)斑色(sè)“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女(nǚ)。

　　少女侧身而(ér)坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另(lìng)一(yī)个受人关注之处(chù)，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的艺术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复(fù)兴三(sān)杰，一生追求完美(měi)，他的风(fēng)格几乎影响了三个世(shì)纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里(lǐ)程碑意义(yì)的(de)著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主(zhǔ)义(yì)运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象(xiàng)学(xué)派画家中，有个年轻的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派(pài)和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘(huì)的是勒(lēi)阿(ā)弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜世界上价值(zhí)最高的(de)十幅画

　　绘画是人(rén)们最(zuì)容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天(tiān)就盘(pán)点了世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十(shí)大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世(shì)界(jiè)十大名画(huà)有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小(xiǎo)编(biān)一起来欣赏(shǎng)它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月(yuè)夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个(gè)无(wú)论哪(nǎ)个角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女人的(de)画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个(gè)富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸(bà)爸(bà)是好朋(péng)友，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇(qí)很可能是(shì)受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人(rén)认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作(zuò)背景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可(kě)能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从哪(nǎ)个方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的(de)背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光(guāng)谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图(tú)像还原，那(nà)么就会(huì)看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未(wèi)接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经(jīng)历也是十(shí)分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大利，在他(tā)的公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这(zhè)幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一副(fù)画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其(qí)中(zhōng)有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名(míng)画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后(hòu)，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对(duì)于画中所要表达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神(shén)态、手势、眼神以及(jí)行为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政(zhèng)府的委托，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人，尤其(qí)是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是(shì)将(jiāng)全(quán)世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对(duì)巴斯(sī)克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体主义、超现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主(zhǔ)义的手法相结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其梵高他的(de)作品(pǐn)不同，在世(shì)界十大名画排行(xíng)榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺(yì)术一无所知，但是依(yī)然会很(hěn)单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高最著名的画作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆，顺(shùn)着画笔跳动的(de)轨迹(jì)，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态(tài)下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安(ān)格(gé)尔(ěr)的学生阿莫(mò)里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身(shēn)体比(bǐ)例(lì)绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这样(yàng)诱人了!”

　　项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要(yào)求，确(què)实存在很多不(bù)和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角度去认识，具有极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做(zuò)出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规则(zé)之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上就已经(jīng)见过(guò)，虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧(shāo)的(de)火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样(yàng)布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东(dōng)西中表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳(nà)斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与(yǔ)自(zì)然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情(qíng)在对待一切，她对于生活的未来(lái)不是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信(xìn)心，而是(shì)感到(dào)惆(chóu)怅和迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提(tí)切(qiè)利矛(máo)盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术(shù)史上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的(de)形(xíng)象体态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非(fēi)同(tóng)寻(xún)常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神。

　　神与人的(de)手指象(xiàng)接(jiē)电似(shì)的(de)相互交流，这里表(biǎo)现了充(chōng)满精力的老人和(hé)年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者(zhě)的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创(chuàng)作出(chū)世界十(shí)大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威(wēi)农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕项数怎么求公式，等差数列的项数怎么求(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克也成了这一画派的风(fēng)云人(rén)物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的(de)艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的(de)立(lì)体(tǐ)主义作(zuò)品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗(shī)人把这些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众(zhòng)似乎(hū)受了(le)侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画在以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而(ér)波及(jí)到其(qí)他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创(chuàng)作(zuò)的一幅写生画，当时莫奈(nài)并没(méi)有给(gěi)它命名，直到(dào)一名新闻记(jì)者讽刺莫奈的(de)画(huà)是(shì)"对美与(yǔ)真实(shí)的(de)否(fǒu)定，只(zhǐ)能给人一(yī)种印象"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于是就给这(zhè)幅(fú)画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写(xiě)生画，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀(xī)薄的灰(huī)色调中(zhōng)，笔触画得非常(cháng)随意、零乱，展示了一种雾(wù)气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦(méng)，水(shuǐ)中反射着天空和(hé)太阳的(de)颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐约约，模模糊糊看(kàn)不清，给人一种瞬间的感受。

　　十大(dà)名画

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