悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望-橘子百科-橘子都知道

悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大(dà)名画排名(míng)，世界十大名(míng)画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵(guì)的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的(de)。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了(le)一起不寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道出来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标(biāo)題叫(jiào)《美(měi)丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以(yǐ)说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何(hé)月(yuè)虽没(méi)有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙(yá)画(huà)家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为巴(bā)黎(lí)世界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时画的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为(wèi)改(gǎi)观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安(ān)和对(duì)自(zì)身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众极(jí)大的抨击，人(rén)们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学(xué)生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把人(rén)体的各个局部(bù)忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给(gěi)我们的美丽(lì)宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅(fú)画(huà)中有(yǒu)不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的(de)阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画(huà)的(de)点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一(yī)幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布(bù)莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为(wèi)主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是一幅(fú)具有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加(jiā)索个人艺术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史上的一次(cì)革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国(guó)的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为整个(gè)印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触(chù)到，也(yě)是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其背后所反映的历史和(hé)思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以(yǐ)理解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的(de)名(míng)气无需多言，悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望几乎世界上(shàng)所(suǒ)有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人的画(huà)，位居世界十大名(míng)画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画(huà)《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究(jiū)学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很可能是受(shòu)其(qí)父(fù)亲之命绘(huì)制了这(zhè)幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是(shì)也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方(fāng)就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去(qù)，都会(huì)感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着(zhe)你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析(xī)后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们将(jiāng)这些(xiē)图像还原(yuán)，那么(me)就会看(kàn)到(dào)一个动(dòng)态(tài)的蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的秘密之外(wài)，这副(fù)画的经历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员文(wén)森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送(sòng)回意(yì)大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的卢(lú)浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都不(bù)那么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子(zi)的正中间,他(tā)的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖(mài)了他(tā)，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门徒(tú)们说你们中有一个人要出(chū)卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不(bù)了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于(yú)画(huà)中所要(yào)表达的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理(lǐ)解(jiě)。

　　但是(shì)我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都(dōu)刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的(de)目(mù)的(de)是将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何(hé)线的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰画等(děng)，与其梵(fàn)高悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望他的(de)作(zuò)品不同，在世界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单(dān)纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展示了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到构(gòu)图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷(juǎn)缭绕、直上云(yún)端(duān)的柏(bǎi)树，看起来(lái)像(xiàng)是一团巨(jù)大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来，它一直是(shì)纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许(xǔ)在(zài)这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的状(zhuàng)态(tài)下梵高看(kàn)到了他心中这世界(jiè)上最(zuì)美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背(bèi)部至少(shǎo)多(duō)了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长(zhǎng)的腰部才使她如此柔和，能(néng)一下(xià)子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是(shì)无法做出创造(zào)性的东西(xī)，只有跳出规则，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时并不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的(de)一幅作品，或(huò)者说它是一组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟(wěi)大艺(yì)术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最平常最简单的东西(xī)中表达出自(zì)己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面上人物(wù)的体态和衣(yī)纹表现十分(fēn)出色(sè)，人物与自(zì)然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无(wú)动(dòng)于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和(hé)幽怨的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画(huà)时，心情极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂(táng)屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的基础(chǔ)上(shàng)非同寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表现(xiàn)了(le)充满(mǎn)精力的老人和年轻而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不(bù)得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么(me)情况下(xià)，都能创(chuàng)作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许是是历史上将女人画的(de)最(zuì)难看的(de)画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主义的新局(jú)面(miàn)，毕(bì)加索与勃(bó)拉(lā)克也成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会各(gè)方面(miàn)的(de)嘲讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这(zh悲守穷庐将复何及啥意思，悲守穷庐将复何及表达了什么愿望è)些形象(xiàng)使人(rén)观后产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在(zài)以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大的(de)共鸣。