古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局(jú)，都非常(c传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思háng)协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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