春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释(shì)是：洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似(shì)的(de)全诗句以及(jí)春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似代表什(shén)么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容颜(yán)，独(dú)坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经不再(zài)悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却(què)依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青(qīng)春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死(sǐ)之人(rén)的白(bái)头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前(qián)亦是(shì)一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清(qīng)歌妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉(hàn)光禄勋马防那(nà)样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中(zhōng)到(dào)处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间(jiān)，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有(yǒu)黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文(wén)锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无(wú)相识(shí)，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指(zhǐ)东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本(běn)为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短(duǎn)促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老(lǎo)翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的(de)感慨，以“但(dàn)看(kàn)古来歌舞地，惟(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀(què)悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的(de)未来不免是白头(tóu)老翁的(de)今日(rì)，白头(tóu)老翁的往(wǎng)昔(xī)实即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头(tóu)老翁的(de)具体(tǐ)命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现(xiàn)出这(zhè)是一大群处于封建社会(huì)下层的(de)男(nán)女(nǚ)老少(shǎo)的共同(tóng)命(mìng)运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮(mù)春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁(fán)华(huá)的都(dōu)市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光(guāng)易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是(shì)诗的起(qǐ)兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大(dà)好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的(de)感伤(shāng)和惋惜，都是由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自然(rán)的变(biàn)化而联(lián)想到美的(de)短暂(zàn)和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流逝(shì)而(ér)感(gǎn)叹红颜易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工整的对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗(shī)的(de)意(yì)境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰老(lǎo)，就无人(rén)理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写(xiě)白头翁(wēng)从红颜(yán)到老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂(chuí)老(lǎo)白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒(shū)发了(le)对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗(shī)歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美(měi)貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化作白发(fā)的老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句(jù)，一切都如同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐(lè)场(chǎng)所，如今只有几只离群(qún)的鸟(niǎo)雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘(liú)希夷的(de)再创作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音(yīn)韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时(shí)光(guāng)流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多人生青(qīng)春不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老翁的遭遇(yù)，可以体会(huì)到(dào)，诗人不用“女(nǚ)子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗(shī)字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜(lián)人，其中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生(shēng)与(yǔ)流传(chuán)，既(jì)反映人们爱(ài)惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情(qíng)他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转(zhuǎn)的风格。

　　它(tā)还汲(jí)取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发挥(huī)对偶、用典(diǎn)的长(zhǎng)处(chù)，是(shì)这诗艺术上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一(yī)生遭遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束(shù)缚戕害人才(cái)的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她(tā)的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言(yán)优美(měi)，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在初唐即(jí)受(shòu)推(tuī)崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之（一作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多(duō)感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都彼此不相辜(gū)负(fù)一样，年年(nián)岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花(huā)事未了(le)，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的(de)渡口(kǒu)，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花信风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一候一花，直到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结束，共有(yǒu)二(èr)十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东(dōng)风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù);你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如(rú)约而至(zhì)，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解(jiě)

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节时令而(ér)活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开(kāi)花、结果(guǒ)、叶(yè)黄(huáng)和叶落；动物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把(bǎ)大自然(rán)的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华夏祖先观察自(zì)然的(de)变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三(sān)候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼(yú)陟(zhì)负(fù)冰”，每候(hòu)都有(yǒu)某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而(ér)长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句以(yǐ)及(jí)春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随(suí)风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了(le)谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着零落的桃李花(huā)而长声叹(tàn)息。

　　今年我在(zài)这里看(kàn)着桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜(yán)色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那(nà)繁(fán)花似锦的胜(shèng)况？

　　故(gù)人现在(zài)已(yǐ)经不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今(jīn)人(rén)却依(yī)旧对着(zhe)随风飘零的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜(yán)少年，应该(gāi)怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红(hóng)颜(yán)美少(shǎo)年。

　　这白头老翁当年(nián)曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树(shù)之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如(rú)贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无(wú)人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变成海。

　　古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜(yán)子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落(luò)花前。

　　光禄(lù)池台文(wén)锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如(rú)丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落(luò)，抒(shū)发(fā)世事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄言全盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子(zi)的未来不(bù)免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白头老翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现出(chū)这(zhè)是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运，因而(ér)提(tí)出应该同病相(xiāng)怜，具(jù)有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这(zhè)两句是诗(shī)的(de)起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋(wǎn)惜(xī)，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以(yǐ)下十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天(tiān)飞舞的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是(shì)由大自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表(biǎo)现世事变化(huà)很大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的对句集中地(dì)表现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁一生的经(jīng)历。

　　白(bái)头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他(tā)也常和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一段富(fù)贵(guì)生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行(xíng)乐只好让给别(bié)人(rén)了。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描写(xiě)白头(tóu)翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的(de)眷(juàn)恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步(bù)抒发了对美(měi)的短(duǎn)暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而(ér)增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作(zuò)白发(fā)的老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(rì)繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场所，如今(jīn)只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(chū)几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是(shì)此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的(de)前(qián)半首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓回荡，音(yīn)韵优美，更在于强(qiáng)调了时(shí)光流(liú)逝的(de)无情事(shì)实和听天由命的(de)无奈情绪，真实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比喻，突(tū)出了花(huā)卉盛衰有时而人生青春不再(zài)的对(duì)比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅(jǐn)是(shì)由(yóu)于七言(yán)诗字数(shù)的(de)限制，更由于要(yào)包括所有不(bù)能掌握自(zì)己(jǐ)命(mìng)运的可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生了(le)不少关(guān)于这诗的附会传(chuán)说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与(yǔ)流(liú)传，既反映(yìng)人(rén)们爱(ài)惜诗人(rén)的才华，同情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗(shī)情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉(hàn)魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐(lè)府诗的(de)叙(xù绥芬河从我国流入哪个国家的境内河流，绥芬河从我国流入哪个国家的境内最多)事(shì)间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对(duì)比，发挥(huī)对(duì)偶、用(yòng)典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺(yì)术(shù)上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子(zi)写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹青春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷(yí)（约651年—约(yuē)680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到(dào)了花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风有(yǒu)约，花(huā)不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事时(shí)间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一(yī)节(jié)三候，一候(hòu)一花，直到(dào)谷(gǔ)雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共(gòng)有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐(jiàn)由北(běi)风变成(chéng)了东(dōng)风，冰雪的世界也就(jiù)变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一幅民间(jiān)的对联春(chūn)有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁(suì)年年人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和(hé)相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每(měi)租运年春季(jì)如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是(shì)按照(zhào)一定的(de)季节时令而活动的，其(qí)活动(dòng)与气(qì)候变化息息相(xiāng)关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便(biàn)成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与气候变化相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的(de)这些节(jié)律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二(èr)十四节气(qì)”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开(kāi)放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候望(wàng)春”。

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