柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是(丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里shì)真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关(guān)系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基(jī)必(bì)须(xū)按(àn)照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己(jǐ)的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人(rén)的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚丽水在哪里哪个省份哪个市，浙江丽水在哪里至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的(de)音律格(gé)式去套，我(wǒ)就什么(me)也感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在(zài)那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才(cái)能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人(rén)，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌(gē)风格(gé)，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的(de)快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不(bù)时的还会(huì)有活泼(pō)的小动(dòng)物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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