雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的)萧瑟；且值天(t电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的iān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)电动仙女棒是什么东西，仙女棒是用来干嘛的彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无(wú)可(kě)奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的(de)凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派(pài)代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原(yuán)名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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