柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协(xi人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么é)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地(dì)影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也(yě)不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿(dùn)首演(yǎn)成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧(xuān)闹(nào)都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表(biǎo)现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音(yīn)一般钻进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走动才(cái)能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的(de)平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个(gè)主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来人类的菊花能扩大到多少，人类的菊花是什么唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了(le)森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释(shì)！

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